羅卷戲演出鄧州羅卷戲成為“國(guó)字號(hào)”非遺實(shí)屬不易，而在三年前，還曾申報(bào)失敗。
即使申遺成功，這也還遠(yuǎn)不是額手稱慶的時(shí)候。 “非遺”保護(hù)的重?fù)?dān)落在一個(gè)村級(jí)劇團(tuán)身上，錢在哪里？藝人在哪里？可持續(xù)發(fā)展的方向又在哪里？
如今，羅卷戲仍處于“搶救”狀態(tài)。
□東方今報(bào)記者 高晨/文圖
●專家助力羅卷戲
2014年12月23日下午，文化部中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副研究員李小菊的電話再次響起
那是鄧州市桑莊鎮(zhèn)孔莊村黨支部書(shū)記王紅雷來(lái)的電話，電話中，他又一次對(duì)李小菊的付出表示感謝。因?yàn)椋谄渫ㄔ挼?0天前，文化部發(fā)文正式把他們那里的羅卷戲，列入了“第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄”。
李小菊是土生土長(zhǎng)的鄧州人。她告訴東方今報(bào)記者，能讓家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)文化評(píng)上國(guó)家級(jí)“非遺”項(xiàng)目，也算是為家鄉(xiāng)文化事業(yè)貢獻(xiàn)出一份力量吧。
2007年，鄧州羅卷戲被列入省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。從2009年開(kāi)始，在北京工作的她，逢年過(guò)節(jié)都會(huì)到鄧州孔莊羅卷戲劇團(tuán)了解情況，出謀劃策。
2011年，由于鄧州市官方缺乏國(guó)家級(jí)非遺申報(bào)材料的文本撰寫(xiě)和視頻制作的經(jīng)驗(yàn)，再加上鄧州越調(diào)也一起申報(bào)國(guó)家級(jí)非遺，羅卷戲沒(méi)有被列入國(guó)家級(jí)非遺。
“當(dāng)時(shí)，這是不小的打擊，鄧州和孔莊村的不少人非常沮喪。”李小菊說(shuō)。
那時(shí)的李小菊沒(méi)有放棄。她多次組織國(guó)內(nèi)有關(guān)專家趕到孔莊村觀摩羅卷戲。
“它是一個(gè)‘大戲’，非常具有搶救價(jià)值。”
“這么多年來(lái)，一代一代都在堅(jiān)持，好的藝術(shù)一定要發(fā)掘，請(qǐng)你們不要放棄。”
……專家們的評(píng)價(jià)和鼓勵(lì)，也讓孔莊村的王紅雷等村干部及劇團(tuán)演員重拾信心。
再度申報(bào)時(shí)。李小菊及時(shí)組織起學(xué)術(shù)研討會(huì)，并對(duì)羅卷戲申報(bào)文本和視頻提出各種修改意見(jiàn)。到2013年底，快要截止申報(bào)資料時(shí)，她找到國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)委會(huì)當(dāng)中的專家評(píng)審，懇請(qǐng)對(duì)羅卷戲進(jìn)行再一次的審核。
●所以珍貴
南陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院戲劇戲曲學(xué)碩士生導(dǎo)師、河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救研究基地主任馮建志，曾經(jīng)到孔莊調(diào)研過(guò)。他認(rèn)為，羅卷戲不同于別的劇團(tuán)，是一個(gè)村級(jí)的劇團(tuán)，低級(jí)別的劇團(tuán)成為“國(guó)字號(hào)”非遺，在前三批“國(guó)字號(hào)”非遺名錄當(dāng)中是沒(méi)有的，所以非常珍貴。
桑莊鎮(zhèn)綜合文化站站長(zhǎng)王占新說(shuō)，由于當(dāng)時(shí)李世民東征，走到哪唱到哪，河南省一共有43個(gè)縣區(qū)會(huì)唱羅卷戲，可目前擁有演出能力的，只有鄧州市桑莊鎮(zhèn)孔莊村一個(gè)劇團(tuán)，“這也就意味著，全國(guó)只剩下20多人會(huì)唱羅卷戲了”。
今年74歲、孔莊羅卷戲劇團(tuán)里的老藝人王云亭認(rèn)為，羅卷戲唱腔上的分類更為細(xì)致，唱法以及調(diào)門比一般戲曲更為苛刻。
一則，羅卷戲有“羅戲”與“卷戲”之分，而“羅戲”中又分文戲和武戲。如果把文戲比作“走平路”，那么武戲就像上山和下山，忽高忽低，“而且以武戲?yàn)橹鳎?jié)奏更快”。
二則，卷戲在調(diào)門上的要求更為嚴(yán)格。王云亭清楚地記得恩師劉長(zhǎng)江的傳授：卷戲在演唱時(shí)必須唱夠十個(gè)字，當(dāng)中黃散唱法必須以“三三四”編寫(xiě)方式演唱，前六個(gè)字為上韻，是一個(gè)“調(diào)門”；后四個(gè)字為下韻，是另外一個(gè)調(diào)門。
“三聲炮，楊延昭，做了保障；眾將軍，威凜凜，炸你兩炮。”今年62歲、在孔莊羅卷戲劇團(tuán)鑼鼓隊(duì)里的劉寶玉，現(xiàn)場(chǎng)也為東方今報(bào)記者演唱了時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)劉長(zhǎng)江流傳下來(lái)的卷戲劇本。
●堅(jiān)持與舍棄
劉長(zhǎng)江去世前，每次帶劇團(tuán)出去演出，總會(huì)加班加點(diǎn)，用毛筆以每10個(gè)字為一句話的格式，將其他劇種的劇本，改寫(xiě)為卷戲劇本。
“人家的《打金枝》都已排好，俺們的卷戲連戲名都出不來(lái)，卷戲發(fā)展慢就慢在這兒。”王云亭認(rèn)為，沒(méi)有羅卷戲劇本，是阻礙其發(fā)展最重要的原因。
王云亭向東方今報(bào)記者解釋，在傳承過(guò)程中，他們有個(gè)不成文的規(guī)定，“一旦其他劇種的演員，唱了改編后的羅卷戲劇本，羅卷戲就不能再唱了，所以羅卷戲劇本很缺”。
截至目前，鄧州市現(xiàn)存的羅卷戲手抄劇本共有十余本，能搬上舞臺(tái)的，也只有十幾部。
王云亭認(rèn)為，羅卷戲的唱腔和調(diào)門與別的戲曲不一樣，劇本也只能改寫(xiě)或自己創(chuàng)新。但劉寶玉并不這么認(rèn)為：“現(xiàn)在只要是戲劇劇本，拿過(guò)來(lái)就能唱羅卷戲。”
王云亭認(rèn)為，會(huì)唱其他戲種的演員不一定會(huì)唱羅卷戲，但羅卷戲演員一定會(huì)唱其他戲種，不過(guò)，“一旦發(fā)現(xiàn)其他戲種的演員唱了羅卷戲，則表明他把羅卷戲的劇本偷跑了”。
要不要把其他曲種的劇本直接拿過(guò)來(lái)唱羅卷戲、能不能用羅卷戲劇本唱其他戲種，是羅卷戲“非遺”保護(hù)中不可回避的問(wèn)題。
●搶救 發(fā)展 傳承
馮建志在調(diào)查的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，有很多年齡在65歲-85歲之間的老藝人，存在許多“一個(gè)人掌握一個(gè)曲種”的情況。
他認(rèn)為，這些老藝人，隨著時(shí)間的推移，面臨著年歲大、不斷過(guò)世等情況，如果人不在了，那么這個(gè)曲種就滅亡了，“老藝人隨時(shí)都面臨著消失，因此要對(duì)這些曲種加強(qiáng)搶救”。
“當(dāng)然，搶救的同時(shí)，也必須加快培養(yǎng)新人。”馮建志說(shuō)，非遺保護(hù)最主要的，還是要有接班人。
讓人欣慰的是，在這兩個(gè)方面，南陽(yáng)師范學(xué)院目前都正在做：建立了全國(guó)唯一的河南曲藝信息資料數(shù)據(jù)庫(kù)，啟動(dòng)了“老藝人搶救工程”；有20多個(gè)人參與了戲曲的研究，不僅把當(dāng)?shù)氐那囈虢虒W(xué)，還針對(duì)戲曲曲藝和地方文化建立了兩個(gè)平臺(tái)，一個(gè)是文化部牽頭成立的中原曲藝研究基地，另一個(gè)是河南省非物質(zhì)文化研究基地。
不過(guò)，在任何一項(xiàng)“非遺”的保護(hù)中，只有一方力量的努力顯然是不夠的，還需要當(dāng)?shù)卣龀龈婵茖W(xué)的謀劃。
●羅卷戲的“錢景”
目前羅卷戲發(fā)展的最大困境：一是演員演出實(shí)力不行，雖然能夠組織起來(lái)演出，但“平時(shí)仍是一盤(pán)散沙”；二是缺少演出的必要設(shè)備，比如燈光音響等，“歸根到底是資金跟不上”。
以上這些，是鄧州市廣播電視新聞出版局業(yè)務(wù)科科長(zhǎng)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究辦公室主任梁光勝的感觸。
梁光勝說(shuō)，如果每年能下?lián)芙o羅卷戲團(tuán)30萬(wàn)的保護(hù)經(jīng)費(fèi)，就能夠逐漸地完善，但仍需要幾年才能“翻身”。而目前的實(shí)際情況是，“鄧州市目前沒(méi)有關(guān)于非遺的任何保護(hù)經(jīng)費(fèi)，全是依靠他們向上級(jí)部門索要”。
不過(guò)，既然成為國(guó)家級(jí)“非遺”，國(guó)家和地方應(yīng)該會(huì)有相應(yīng)的扶持資金。馮建志說(shuō)，前三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，尤其是前兩批，國(guó)家發(fā)放了數(shù)額不等的扶持資金，省里也會(huì)給一點(diǎn)。
據(jù)了解，南陽(yáng)內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團(tuán)，作為河南省唯一獲得國(guó)家級(jí)先進(jìn)榮譽(yù)的基層劇團(tuán)，就曾經(jīng)獲得各項(xiàng)扶持資金共計(jì)1000萬(wàn)元。
●不能只靠扶持
馮建志認(rèn)為，鄧州羅卷戲的保護(hù)不能只靠扶持，可持續(xù)發(fā)展，還是要靠市場(chǎng)。
“一是要生存，二是要發(fā)展。要提高自身經(jīng)營(yíng)意識(shí)。”馮建志說(shuō)，羅卷戲知名度高了，演出機(jī)會(huì)會(huì)有相應(yīng)增加，政府采購(gòu)也可以幫助他們獲得更多演出機(jī)會(huì)。同時(shí)，類似羅卷戲這樣的“非遺”項(xiàng)目需要商業(yè)化轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)文化和旅游結(jié)合、高校和企業(yè)結(jié)合，從而創(chuàng)品牌，擴(kuò)大知名度。比如南陽(yáng)內(nèi)鄉(xiāng)縣宛梆劇團(tuán)，其作為目前我國(guó)僅存的宛梆劇種專業(yè)劇團(tuán)，目前已經(jīng)將宛梆劇種與當(dāng)?shù)氐目h衙結(jié)合起來(lái)，并形成了文化旅游項(xiàng)目。
對(duì)此，馮建志建議，可以讓羅卷戲和鄧州市的花洲書(shū)院進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而更好地使羅卷戲打開(kāi)市場(chǎng)，“畢竟，這與羅卷戲演出水平的進(jìn)一步提高是相輔相成的，如果能獲得更多收入，自然有助于解決傳承人的出路問(wèn)題”。
