原標(biāo)題：《唐宮夜宴》火了，猝不及防又有據(jù)可循
澎湃新聞?dòng)浾?王諍
《唐宮夜宴》定妝照
《唐宮夜宴》火了，火得猝不及防又有據(jù)可循。不僅帶火一個(gè)節(jié)目，更帶火了2021河南省春晚。據(jù)悉，整臺(tái)晚會(huì)節(jié)目由河南廣播電視臺(tái)主辦，河南廣播電視臺(tái)全媒體營銷策劃中心、大象融媒體技術(shù)有限公司執(zhí)行。大年二十九 （2月10日） 19點(diǎn)30分，由河南衛(wèi)視首播。
從立意到呈現(xiàn)，《唐宮夜宴》沒有一股“推給你看”的自顧倨傲，卻帶著幾分“邀你同賞”自信喜悅。除了5G+AR技術(shù)將虛擬與現(xiàn)實(shí)無縫對接所營建的美輪美奐，以及將中國古典舞做當(dāng)代演繹的守正出奇，觀眾更看到了一種久違的舒展，好整以暇且優(yōu)哉游哉。從14位飾演唐朝女樂官的演員們身上，見得盛世應(yīng)有的雍容氣度，以及小兒女情態(tài)合該的俏皮可愛。更見得對節(jié)日節(jié)目歡樂屬性本真的因循，和對“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代融媒體傳播規(guī)律的尊重。
《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)視頻發(fā)布截屏
“一群嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳去赴宴”
2021年元旦假期過后。上班第一天，鄭州歌舞劇院的編導(dǎo)陳琳“喜提獲獎(jiǎng)證書”，她在朋友圈中曬出了《唐宮夜宴》一套九宮格定妝照，居中的證書圖片表明該劇榮獲第十二屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評獎(jiǎng)提名。
鄭州歌舞劇院選送作品《唐宮夜宴》獲獎(jiǎng)提名證書
她介紹說《唐宮夜宴》首演于2020年10月16日，河南洛陽舉行的第十二屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評獎(jiǎng)活動(dòng)現(xiàn)場。據(jù)了解，中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”是國內(nèi)唯一的國家級(jí)舞蹈類評獎(jiǎng)活動(dòng)。
青釉伎樂俑，瓷器，隋代，共9件，高21-21.5厘米，底徑7-7.5厘米。2008年河南省安陽市龍安區(qū)置度村M8隋墓出土。由安陽市文物考古研究所發(fā)掘，現(xiàn)在安陽博物館內(nèi)展出。圖自河南博物
古都洛陽，曾是大唐“東都”。清末民初，在這里出土的“唐三彩”（唐代盛行的一種釉陶）正是啟迪陳琳創(chuàng)作《唐宮夜宴》的靈感之一。在接受省內(nèi)媒體采訪時(shí)，她介紹說一組色彩艷麗的“唐三彩”唐俑，“多以黃、綠、褐三色為主”，而河南省博物院展柜中陳列的一組靜態(tài)的樂俑，鼓樂吹笙的造型，更讓她有了“假如讓她們活起來，會(huì)給今天的人們講述什么故事”的想法。
張盛墓出土彩繪樂伎俑，陶器，隋代文物，一組共8件，高17~19厘米，1959年河南省安陽豫北紗廠張盛墓出土。 圖自河南博物院官網(wǎng)
俑，也是偶人，是中國古代雕塑藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，也是古代喪葬中較盛行的隨葬明器之一。陶俑取代活人殉葬，本就是文明的進(jìn)步。而說到樂俑造像，再?zèng)]有《詩經(jīng)大序》有云來得更形象，“言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”唐三彩中武士俑、天王俑和肥壯豐滿的馬、駱駝等，充分表現(xiàn)了國力強(qiáng)盛，而從臉部稍胖、體態(tài)豐滿的女俑，則可以看出唐朝人以胖為美。
穿行文物間 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)視頻發(fā)布截屏
故事構(gòu)思逐漸成型：一千三百多年前的一個(gè)晚上，一群嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳地去赴宴，這便是《唐宮夜宴》，原名《唐俑》的主題故事。“我們初衷是展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化，家鄉(xiāng)文化。拿傳統(tǒng)文化形象為創(chuàng)作元素進(jìn)行編創(chuàng)，用舞蹈來呈現(xiàn)盛唐氣象，同時(shí)具有厚重的歷史感與文化感。”陳琳說。有了具體的造型感后，她便想為這些女樂官們賦予生命和性格，“這些小姐姐們，有的撅起小嘴，有的在耍弄小心思，都結(jié)合了當(dāng)代人的視覺審美，去講述那個(gè)時(shí)代的故事。”
定妝照
“古典舞對于舞蹈界而言，本來就非常代表中國傳統(tǒng)文化元素，怎么突破以往的古典舞？如何能讓老百姓看懂這個(gè)節(jié)目？”受唐代風(fēng)尚影響，演員扮靚先要扮胖——盛唐女子豐腴的體態(tài)，決定使用墊了海綿的特制戲服來實(shí)現(xiàn)，但露在外面的臉部妝容，卻始終找不到有效的方法讓身材苗條的舞者們出現(xiàn)肉嘟嘟的臉孔。陳琳曾專門找化妝老師設(shè)計(jì)妝面，休息時(shí)她吃了幾個(gè)葡萄，就在三顆葡萄入口，她發(fā)現(xiàn)自己一邊臉被撐起來了，“我當(dāng)時(shí)渾身汗毛都起來了，一下子就找到這個(gè)點(diǎn)”。后來，出于安全等因素考慮，葡萄被棉花球代替，演員們的兩腮要塞進(jìn)特制棉，以營造肉嘟嘟。
定妝照
除了這點(diǎn)“負(fù)累”，每位演員光頭飾就有八件，兩斤重的發(fā)卡戴在頭上，活靈活現(xiàn)的背后著實(shí)可不輕松。14位演員一大半都是90、00后，她們決心演好這群女樂官給皇帝伴宴路上的故事。《唐宮夜宴》共分五個(gè)段落，演出時(shí)長長達(dá)7分01秒。在陳琳看來，這些樂官都是豆蔻年華，年輕俏皮，舞蹈動(dòng)作和韻律都要往年輕化上走，“要?dú)g快活潑”：時(shí)而低眉順眼，時(shí)而頷首架肘，時(shí)而又弄姿扭胯，在列隊(duì)碎步行進(jìn)過程中，還專門設(shè)計(jì)了一場“多米諾骨牌效應(yīng)”的推擠，這并不是舞臺(tái)上混亂的NG，反倒顯出一派童真諧趣。
湖面為鏡理紅妝 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)視頻發(fā)布截屏
《唐宮夜宴》第三段是講這群女樂官路過一汪湖水，“那時(shí)照個(gè)鏡子并不容易，姑娘們就都擠在湖邊整理姿容，這也最見得少女情懷。”其中，吹笛子的獨(dú)舞，表現(xiàn)了她們在見到皇帝前對家鄉(xiāng)故人的思念。而雙人琵琶舞，則體現(xiàn)了姐妹情誼。最后集體“照鏡子”，則體現(xiàn)了一種團(tuán)隊(duì)精神。唐宮號(hào)角響起，小兒女態(tài)的調(diào)皮可愛便要收斂起來，她們排著隊(duì)走進(jìn)宮墻，在大殿上表演給皇帝和今天的觀眾……演出結(jié)束，樂官們逐個(gè)定格，有位小姐姐回眸一笑，“我們想表達(dá)的是大唐盛世雖已經(jīng)遠(yuǎn)去，今天的人們不要忘記過往悠久燦爛的文化，這是我們的瑰寶。”陳琳說。
吹笛子的獨(dú)舞 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)視頻發(fā)布截屏
國寶、國風(fēng)、國潮，“熟悉的陌生感”
“電視晚會(huì)一定要讓觀眾喜聞樂見，它有一定的娛樂性。今年河南衛(wèi)視春晚的調(diào)性就是好看、好玩，能給大家?guī)須g樂和溫暖。” 晚會(huì)總導(dǎo)演陳雷在接受澎湃新聞專訪時(shí)介紹說，節(jié)目《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院同名作品改編而來，“我們先就看到了這個(gè)作品的詼諧幽默，這樣的舞蹈作品并不多見。同時(shí)，它又是河南本土制造，上河南自家春晚不遑多讓。本次河南春晚主題就是展現(xiàn)黃河文化，這就涵蓋了中原文化甚至華夏文化，這個(gè)節(jié)目也符合定位。”
“改編后的‘唐宮夜宴’大概就縮短了一分鐘，原有節(jié)目之上并沒有大的調(diào)整，我們用電視化表達(dá)給它做了二次包裝，利用摳像、三維、AR等虛擬技術(shù)。演員們在舞臺(tái)錄制了一遍，又在棚內(nèi)錄制了一天，最后通過技術(shù)手段進(jìn)行合成。我們運(yùn)用了5G+AR的技術(shù)，讓虛擬場景和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)結(jié)合，將歌舞放進(jìn)了博物館場景，制造出一種‘博物館奇妙夜’的感覺。”陳雷說。
穿行名畫間 《唐宮夜宴》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)視頻發(fā)布截屏
為了讓觀眾在欣賞“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”的同時(shí)，去感受中華厚重的歷史和文化。陳雷說這回節(jié)目的一大創(chuàng)新是加入了國寶、國風(fēng)和國潮。一系列國家級(jí)文物寶藏——婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、唐三彩、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《山東徐敏行墓壁畫備騎出行圖》、《千里江山圖》等元素，把《唐宮夜宴》變成了一個(gè)“博物館奇妙夜”。唐俑們“活”了起來，穿行在博物館的一隅，穿梭在各種文物之間。觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，看到很多河南出土的國寶級(jí)文物的顯示；一個(gè)轉(zhuǎn)身，她們又走入國風(fēng)韻味十足的山水彩墨中國畫中，這里面隱藏著歷代名畫的影子；再回到池塘邊、舞臺(tái)上、盛唐的宮殿中，感受不同唐俑鮮活的人物個(gè)性和大唐盛世的氛圍……
“觀眾會(huì)感到一種熟悉的陌生感。從穿戴造型看，一看就是從千年唐代走來。但她們身上個(gè)性化的一面，又和當(dāng)下的人們毫無二致。”陳雷認(rèn)為做電視沒法按照嚴(yán)苛的歷史記載去做綜藝節(jié)目，而是要‘避重就輕、以小見大’。“從陳列文物的博古館到陳列字畫的美術(shù)館，觀眾可以感受到一股國風(fēng)撲面。所謂國潮則是一種虛擬和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的動(dòng)漫感，你看最后的宮殿，雖然富麗堂皇有唐代元素，但更像是網(wǎng)絡(luò)游戲制造的二次元世界。”
“不僅是一個(gè)舞蹈，還加入了國寶、國風(fēng)、國潮，其實(shí)就是想呈現(xiàn)一種‘融’的狀態(tài)，而‘融’有時(shí)候比跨界更難。”陳雷介紹說不只是《唐宮夜宴》一個(gè)節(jié)目，此次整臺(tái)河南春晚都融入了“融媒體+”概念，“包括太極表演《天地之中》，我們也把太極文化和當(dāng)下的大國制造‘飛天夢’結(jié)合起來。”此次河南春晚弱化了主持人串場的概念，放大了節(jié)目本身。
《天地之中》劇照 圖自河南衛(wèi)視公眾號(hào)
“整臺(tái)晚會(huì)策劃的時(shí)候，我們就帶入了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的用戶思維。當(dāng)初真是沒想到現(xiàn)在‘出圈兒’出得這么火爆，但一開始我們就是沖著‘破圈’去的。”陳雷回憶說，從這兩年的“雙十一”晚會(huì)到B站春晚，他發(fā)現(xiàn)電視晚會(huì)原來的結(jié)構(gòu)太過模式化，網(wǎng)絡(luò)晚會(huì)‘拆條’的概念更明晰。“每個(gè)節(jié)目做得好，電視播出之后拆條放到互聯(lián)網(wǎng)上，會(huì)吸引更多的受眾，甚至是那些早就不看電視春晚的受眾二次回看，多次傳播。” 據(jù)說為了這臺(tái)春晚，河南廣播電視臺(tái)調(diào)動(dòng)全臺(tái)宣傳，大屏播出時(shí)在河南衛(wèi)視，移動(dòng)端則在河南衛(wèi)視、民生頻道、都市報(bào)道等8個(gè)快手賬號(hào)，比大屏提前半個(gè)小時(shí)播出。
“電視不是窄眾藝術(shù)。我們媒體人，最怕的就是陷入到一種自娛自樂，我們做的是接地氣的群眾文化。現(xiàn)在大家想得很明白，做節(jié)目歌頌人民，更要讓人民愛看。‘老少皆宜，喜聞樂見’，是臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常給我們提醒的八個(gè)字。”陳雷介紹說，河南春晚能取得廣泛關(guān)注和好評，有賴機(jī)構(gòu)改革和機(jī)制創(chuàng)新。“各部門不再各自為戰(zhàn)，而是通過競聘，大家在一個(gè)開放的平臺(tái)上協(xié)同合作。”
據(jù)了解，2020年金秋，河南廣播電視臺(tái)全媒體營銷策劃中心正式揭牌。該中心是集圖文、音頻、視頻、多媒體于一體的廣電全媒體宣傳平臺(tái)。全臺(tái)各頻率頻道廣告資源、各類新聞的發(fā)布、活動(dòng)舉辦相統(tǒng)合協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)“融媒體統(tǒng)籌、新媒體首發(fā)、全媒體跟進(jìn)”的運(yùn)作模式。致力于打造河南廣播電視臺(tái)統(tǒng)一合作對外窗口，形成河南廣電對外聯(lián)絡(luò)的一張品牌名片。另據(jù)悉，截至目前，河南春晚節(jié)目《唐宮夜宴》已得到全國網(wǎng)友超5億的點(diǎn)贊與瀏覽量，不少觀眾紛紛表示看不過癮，特別想去河南博物院一睹文物風(fēng)采。
（河南衛(wèi)視供圖，部分圖片取自受訪者個(gè)人以及供職單位社交平臺(tái)）
