南陽(yáng)報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán) 全媒體記者 張 燕 文/圖
在先秦時(shí)期楚國(guó)的發(fā)祥地、今南水北調(diào)中線工程渠首所在地淅川，活躍著一支木刻版面隊(duì)伍。他們發(fā)軔于上世紀(jì)50年代，80年代進(jìn)入鼎盛，鼎盛時(shí)期人數(shù)達(dá)30多人，今天已形成了一個(gè)以張學(xué)琨、李國(guó)富、李天奇、李旭宏、朱德龍、郭東文、李冬月、杜鵑、明丹陽(yáng)、程西明、董紅艷等人為骨干力量的版畫群體。他們的作品在海內(nèi)外參展，在全國(guó)推廣，得到國(guó)內(nèi)頂尖版畫大師的高度贊賞。他們始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，寫實(shí)手法，他們的筆下，既有鄉(xiāng)間的老屋、勞動(dòng)的打麥場(chǎng)，也有丹江夕照、渠首歡歌，還有古鎮(zhèn)荊紫關(guān)、秀美淅川……他們，一直堅(jiān)守在木頭上刻寫那說(shuō)不盡的鄉(xiāng)愁。
鉛印報(bào)紙催生木刻版畫
淅川版畫產(chǎn)生于上世紀(jì)50年代，它的創(chuàng)始人是今年已83歲高齡的張學(xué)琨，而它產(chǎn)生的契機(jī)是一份鉛印報(bào)紙。
1956年，淅川縣委機(jī)關(guān)報(bào)《淅川報(bào)》誕生了，張學(xué)琨時(shí)任該報(bào)美術(shù)編輯。剛開(kāi)始，報(bào)紙是石印出版，文字和繪畫都是用特制藥墨、藥紙、毛筆手寫完成。后來(lái)石印改成了鉛印，文字稿件用活字排版，繪畫類稿件因無(wú)制版設(shè)備，只好用木刻版畫來(lái)替代制版。這些出自張學(xué)琨筆下、發(fā)表在《淅川報(bào)》的各種形式的繪畫小品，就是淅川版畫的雛形。
張學(xué)琨的版畫以寫實(shí)的手法關(guān)注現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作取材多是山區(qū)風(fēng)光、農(nóng)事活動(dòng)，反映的內(nèi)容幾乎都是圍繞、服務(wù)于“三農(nóng)”，加之筆法細(xì)膩，刀工嫻熟，且?guī)в袧庥舻纳顨庀ⅰ?qiáng)烈的泥土芳香，以及開(kāi)闊的構(gòu)圖、渾厚明快的色彩，因此他在《淅川報(bào)》上發(fā)表過(guò)的那些木刻小品，有不少又被國(guó)家、省、市級(jí)報(bào)刊選用，如《春灌》《送肥》等被《人民日?qǐng)?bào)》轉(zhuǎn)載。短短幾年，淅川版畫就已見(jiàn)諸大半個(gè)中國(guó)的報(bào)紙，名揚(yáng)一時(shí)。
四月的一個(gè)細(xì)雨霏霏的周末，記者在淅川縣文化館版畫展覽大廳，欣賞到了一幅幅出自張學(xué)琨等人的版畫佳作。
幾代人傳幫帶代有傳人
從張學(xué)琨開(kāi)始，淅川版畫走上了產(chǎn)生、發(fā)展、興盛的康莊大道，一代代版畫人接過(guò)畫筆，接過(guò)刻刀，在木頭上刻寫鄉(xiāng)愁，記錄歷史。
上世紀(jì)60年代，張學(xué)琨調(diào)入淅川縣文化館，負(fù)責(zé)群眾美術(shù)創(chuàng)作輔導(dǎo)工作。不久，初中美術(shù)教師李國(guó)富也調(diào)到了淅川縣文化館，他同樣也是一位木刻版畫的熱愛(ài)者，于是便跟著張學(xué)琨學(xué)習(xí)版畫。時(shí)間很快到了80年代，淅川版畫迎來(lái)了創(chuàng)作的高峰，1980年至1985年，淅川縣文化館每年舉辦春秋兩期版畫創(chuàng)作培訓(xùn)班，每期學(xué)員20人以上，時(shí)間半個(gè)月，培養(yǎng)了不少木刻版畫作者。那時(shí)，能在省市報(bào)刊發(fā)表木刻版畫作品的青年業(yè)余作者達(dá)30余人。李國(guó)富、李天奇、李旭宏、朱德龍等人，一批批成長(zhǎng)為木刻版畫的骨干力量。
尤為值得一提的是李天奇。李天奇1980年高中畢業(yè)后在鄉(xiāng)供銷社當(dāng)營(yíng)業(yè)員，但他從小喜歡美術(shù)，當(dāng)時(shí)正值淅川版畫熱，他便跑到文化館跟著張學(xué)琨學(xué)習(xí)，并很快嶄露頭角，其作品《細(xì)水長(zhǎng)流》獲河南省美展一等獎(jiǎng)，《老屋》獲第十二屆河南省美展三等獎(jiǎng)。由于表現(xiàn)突出，1985年，李天奇及全家都被轉(zhuǎn)成了城市戶口，1990年，李天奇本人被調(diào)入縣文化館工作，如今，他的妻子、女兒也都從事版畫工作。
寫農(nóng)民畫農(nóng)事刻寫鄉(xiāng)愁
從誕生到現(xiàn)在，淅川版畫始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，寫實(shí)手法，熱情謳歌現(xiàn)實(shí)生活。從他們的作品中，你可以看到勞動(dòng)的場(chǎng)面、收獲的喜悅，還有村里的荷塘、田間的耕牛，也有南水北調(diào)中線工程渠首、移民搬遷……如《山地冬播》《打麥場(chǎng)上》《廣種多收》《油桐豐收》《秋收忙》《荷塘蛙趣》《荒地上的春天》等。他們?cè)谀绢^上刻寫鄉(xiāng)愁，那些刻在木頭上的畫，就是一曲又一曲歌唱人民、歌唱?jiǎng)趧?dòng)的贊歌。
淅川的版畫作者，以本土的人、事、物為對(duì)象，運(yùn)用木刻藝術(shù)創(chuàng)作出一幅幅精美的版畫，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了淅川的自然風(fēng)光，記錄了淅川人民的生產(chǎn)、生活片斷，具有鮮明的時(shí)代特色，充滿濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情和豐富的地域色彩。淅川版畫不僅為業(yè)內(nèi)所高度贊賞，也得到了社會(huì)各界、新聞媒體的大力推介。他們的作品在全國(guó)各地報(bào)紙雜志發(fā)表；部分作品應(yīng)邀參加國(guó)內(nèi)外展出并獲獎(jiǎng)；香港鳳凰衛(wèi)視專程前往采訪并推出專題片；李國(guó)富的《楊柳春風(fēng)》被中國(guó)美術(shù)館收藏；張學(xué)琨的作品河南省美術(shù)館想要全部收藏；2016年，在河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示上，張學(xué)琨、李國(guó)富、李天奇等淅川版畫家創(chuàng)作的百余幅版畫作品，因?yàn)檎鎸?shí)地反映淅川的民風(fēng)民俗和生活風(fēng)貌，產(chǎn)生了很大的轟動(dòng)效應(yīng)……⑦3
來(lái)源：南陽(yáng)晚報(bào)
